林嘉欣與伊西．伍德（Issy Wood）的作品《一個路口》，她表示對於伍德作為視覺藝術家和音樂人的「雙重身分」有所共鳴。
關於迷戀
不論陶藝還是演戲，我對我的興趣幾乎達到迷戀的程度；只有迷戀才會讓人全力以赴，做到最好。
這兩年來，我迷上陶瓷，其實也是機緣巧合。我的女兒是陶藝學生，由於疫情關係，我開始開車接載她們上課，而不再搭乘地鐵。當我接觸這種媒材時，我發現黏土原來如此樸素，簡單幾步即可揭示它的真實特性。
抱擁缺憾
陶藝創作充滿意外驚喜，如果不花時間觀察這些意外，就可能錯過箇中樂趣了。
有一次，我為台灣展覽盤起一個大型花瓶。我想花瓶變薄一點，於是伸手進入瓶內整理。由於個子不高，我的手臂在瓶內之時，袖子碰到花瓶上方，令瓶子有點變形，但我決定保留當時的狀態。我只覺得這樣令它變得更加自然，其形態比一個直身花瓶更為真實。於是，我將這個原封不動的瓶子送到窯中燒製，然後再將它寄往台灣。
有時，我們就得接受這些缺憾美。
林嘉欣與安娜．維揚特的作品《胸膛》。Karena表示：「觀賞圖像時，我總是注視手部，因為手勢讓人知道當中的潛台詞。」
關於真相
作為演員，我們總在面對別人的真相。入戲期間，演員需要演繹自己角色的真相。然而，在陶瓷創作中，我在面對自己的真相。整個製作過程赤誠相待，因為自己的手從不掩飾瞞騙。
觀賞圖像時，我總是注視手部，因為手勢讓人知道當中的潛台詞、故事、人物性格。以安娜．維揚特（Anna Weyant）的作品《胸膛》為例，我被畫中瓷質般的肌膚和人像手部吸引了。她是誰？誰在看她？她在看誰？是藝術家首次看到畫中人的裸體嗎？她害羞嗎？她為甚麼要蓋著乳頭？我總好奇箇中觀點。
林嘉欣與安娜．維揚特的《無題》。
雙重身分
坊間覺得我注重陶瓷多於演戲，但兩者其實有著不少相近之處。
手製陶瓷可以令人五感全開，不用多想，只須跟隨手的節奏；手不休止，讓製作者進入沉思狀態。
創作陶瓷令我的五種感官在表演中變得更加敏感，例如天要下雨，如果自己恰好處於悲傷場景，我就可以盡情沉浸在這種天氣的元素之中：細雨、潮濕、哀愁等，我能用五感營造如此氛圍。我認為，如果沒有陶瓷練習，也許我很難體會上述心情了。
伊西．伍德(Issy Wood)，《一個路口》，2020年作
估價：900,000 - 1,200,000港元
拍品270，二十世紀及當代藝術和設計日間拍賣，6月21日
這正是我與伊西．伍德的之間的共鳴。初次認識伍德並非因為她的藝術品，而是她的音樂。知道她是藝術家之前，我就被她的音樂所吸引了。我覺得她的雙重人生，就像自己作為陶藝家和演員的雙重身分一樣，尤其感同身受。
關於靈感
我喜愛露西．理惠（Lucie Rie）的作品。她是猶太裔，長於維也納，二戰期間流亡到倫敦。戰後，洛可可風格和厚重實用的伯納．李奇（Bernard Leach）功能性風格大受歡迎；理惠卻製作看似樸素的精緻作品，李奇曾經批評其作並非上佳陶瓷。不過理惠安守本份，埋首工作，終獲李奇垂青。
理惠在九十多歲時還在拉坯，而我正是從如此不屈不撓中汲取靈感。
與理惠一樣，日下翅央以精緻實用的陶瓷作品聞名，而這些作品結合了彌生時代的日本影響與西方情感。羅伯塔．史密斯（Roberta Smith）曾於2011年在《紐約時報》點評日下的作品：「如果極簡主義畫家艾格尼絲．馬丁（Agnes Martin）是一位陶藝家，她可能就會製作出這樣的器皿。」上圖是日下的作品《（動物 3）》。
美是一種接納
某個星期天，我帶女兒到陶藝室，請她們幫我卸窯。上方擱架黏有釉料，因為它在高溫下融化，也破碎了。還記得我說：「這真醜。」當時只是七歲的孻女回答：「媽媽，沒有啊，它還很漂亮。」我在想：「哇你只是七歲，已經道出有關美的道理。」我從童言中學到，美也是一種接納。
林嘉欣與鹽田千春的2016年作品系列《肌膚》。左上方順時針排序：拍品205、207、209、206、208。
我認為自己演過的角色均有共通點，在於她們如何接受脆弱，在於如此人性光輝。它有著一種力量，安靜的力量，而我在鹽田千春的作品中看到這點。圖像不能正當呈現她的作品。親密、性和佔有之間的主題可以窮一生發掘，而其織網的複雜性反映生活、人類，以及我們之間的縱橫交錯。
重奪女性身體自主權
我認為，通過藝術重新選擇想要的生活方式、如何展示自己、如何被人識別，以及充分體驗生活的形式等至關重要。我們必須義無反顧地擁護自己，當中沒有恐懼、沒有懷疑的餘地、沒有批判的空間。我們必須真正接納女性身體，對此忠貞不渝。
朱莉．柯蒂斯（Julie Curtiss），《時髦的靴子》，2017年作
估價：600,000 - 800,000 港元
拍品1，二十世紀及當代藝術晚間拍賣，6月22日
我覺得朱莉．柯蒂斯的作品大膽有趣。在《時髦的靴子》中，我喜歡鞋鍊拉開的構圖。藝術家可以選擇不透露內部，但畫中盡現血肉和靜脈，邀請觀者進入女性身體，毫不畏懼地展示箇中玄機。
莎拉．休斯（Shara Hughes），《漫漫烏雲之上》，2020年作
估價：1,800,000 - 2,800,000港元
拍品111，二十世紀及當代藝術和設計日間拍賣，6月21日
模棱兩可之藝術
模棱兩可的狀態總帶著幾分婉柔和敏感。我喜歡莎拉．休斯的作品，因為她把所有東西置於框內，而此框甚至可以是窗簾。她只向觀者展示她想你看到的事物，但這三個物體……到底是人還是樹？
關於近作
我剛在北角油街完成了首個公共裝置作品《Take Care You好好聊療》，一切緣於打碎飯碗的夢境。於是我拉了2,700個生坯飯碗，拍了一段五分鐘的砸碗影片。我用這些碎片砌成一個小山丘，把它放在投影儀前；同時也手捏了二十張陶瓷凳，供作觀看投影的雅座。
這是一件關於堅毅和希望的作品。夢見砸碗，或是因為我覺得香港在過去數年間，歷經疫情和社會動蕩等多種不安定。展覽過後，我會把所有碎片帶回陶藝室，加水重用，拉坯成新的器皿，透過「認養陶碗」供受眾捧去隨意運用。即使碗破了，當中積累了多少憤怒、恐懼、未知，曙光依然在望，定能重生蛻變。
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