「我把紙張的所有碎片層層累積，並在層次交疊下細緻地黏合起來……這樣我可以把表面剝開、分離，整個失修和修復的循環過程讓表面得以重複使用。」
—— Derek Fordjour 德里克·福德約
德里克·福德約的《一上二下》描繪了三個女性人物，像運動員或啦啦隊隊員似的，反映出藝術家對不平等權力的主題情有獨鍾。其中一人站在另外兩人的膝蓋上，兩人後傾靠向地面並被推向兩側，而她則站在中間：高高在上的位置，只能在另外兩個人自願支持的情況下得以成立，這是由一向既定慣例所造成的。雖然背後十二條明亮的粉白條紋營造出馬戲團或大型比賽般的氛圍，但圖紋也讓人聯想到一面倒掛的美國國旗：具體來說，該部分暗示著最初的十三個殖民地。即使在體壇盛事和表演等令人振奮的場合，制度的不平等及其背後的歷史是不容忽視的。
喬治·修拉 ，《馬戲》，1891年作
福德約偏愛用運動員來表達相關主題，特顯對賽局理論的濃厚興趣。儘管他個人並沒有熱衷於體育運動，但他在考慮到自己的脆弱感的同時，迷上體育運動所帶來的視覺衝擊，從中他開始感覺到一股跟自身相似的力量：「他們很容易受到比賽的影響。有一方是贏家，另外一方則是輸家，會有出錯的時候。」 i 在當代資本主義的美國作為一個加納移民的兒子和黑人，他在生活的多個層面上— 「社會、種族、權力和經濟」ii都找到共鳴。從那時起，他就這個議題來批判著這個世界時至今日，仍然有人系統性地把持著高高在上的關鍵位置。這種尖銳的思維方式與獨特的個人創作風格相吻合，並把繪畫的系統性與實際上的敢為連結起來。他不僅選用傳統的油畫和壓克力顏料，還在畫布和報紙下方塗上硬紙板，在添加更多紙張和顏料之前，又將部分報紙刮掉。他還使用木炭作為支撐並用其塑造粗獷的觸感，為每幅畫創造不同的層次，形成一個「被嵌入的歷史」iii。粉色報紙來自《金融時報》，他在其中看到了「在面對刻板印像或群體時呼之欲出的慾望」iv，營造出類似修拉和博納爾獨特細緻的色調對比。他喜愛的這兩位藝術家都曾以雜技演員和數字為主題，但有別於他們，福德約透過多層次疊加的文字、顏料和粗糙材料，他的作品色彩變得更為豐富。
皮埃爾·博納爾，《馬戲團騎手》，1894年作
精湛藝術與社會評論的微妙結合為福德約贏得聲譽：2020 年被任命為紐約庫柏聯盟學院亞歷克斯·卡茨繪畫客座教授，同時他在耶魯大學藝術學院擔任核心評論員。曾受洛杉磯當代藝術博物館、惠特尼美國藝術博物館廣告牌項目（Billboard Project) 和紐約大都會捷運局藝術與設計項目的委託，為歷史悠久的第 145 街車站創作了一系列馬賽克創作。他的作品被紐約惠特尼美術館、英國皇家收藏館和洛杉磯縣藝術博物館等公共收藏機構收藏，並在上海池社、聖路易斯當代藝術博物館舉辦個展，並在紐約糖山博物館擔任駐場藝術家。i 德里克·福德約與保羅·拉斯特對話，《與德里克·福德約充滿活力的互動》，《Ocula》，2021 年 6 月 23 日，載自網絡。
ii 同上。
iii 同上。
iv 同上。來源
都靈，Luce 畫廊
私人收藏
紐約，蘇富比，2020年6月30日，拍品編號405
現藏者購自上述拍賣過往展覽
都靈，Luce 畫廊，〈德里克·福德約、代理及監管〉,2016年10月7日-11月2日
125
《一上二下》
款識：FORDJOUR '16（畫背）
炭筆 油性粉彩 壓克力 噴漆 報紙 畫布
190.5 x 121.9 公分 (75 x 47 7/8 英寸)
2016年作
估價
HK$2,000,000 - 3,000,000
€236,000-354,000
$256,000-385,000
成交價HK$2,540,000
Anastasia Salnikoff
日間拍賣主管暨副專家
+852 2318 2014
anastasiasalnikoff@phillips.com
現代及當代藝術日間拍賣
香港拍賣 2024年6月1日
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