日本戰後前衛藝術團體「具體美術協會」(1954年-1972年)的重要成員之一，白髮一雄的獨特美學打破了傳統界線，其作品廣受追捧且讓人心生敬畏。這位藝術家是他那個時代的先峰，牢記具體派創始人吉原二郎所傳授的原則，主張「體現」媒介材料並將其「具體化」 - 具體派的翻譯，指導其他成員真正與他們所選擇的媒介融合為一體。
「像在戰場上拼命，累得倒下般，我想用這樣的方式畫畫。」
——白髮一雄
白髮一雄的繪畫創作是貫徹的行為藝術表現。這一點從他 1954 年設計出獨具特色的足繪技巧開始，他將自己懸掛於天花板上，以腳作畫（隨後因 1956 年《生活》雜誌上的一篇文章而名垂青史）；在1955年 《挑戰泥漿》中，白髮一雄在泥潭中翻滾、摔跤， 以解放體力來創造出發自內心的作品；到後來的《扇子》，畫中他厚塗顏料並拖成半圓形，紙扇形狀與流動的弧線盡顯其速度與張力。此作品名為《律》最合適不過，因為它讓我們得以一睹白髮一雄嚴格遵循吉原二郎傳承教誨的創作手法。在深赤褐色的背景下有大片絢麗的紅色和綠色，以零星的紫色和藍色作點綴，像是白髮一雄一生創作的縮影。觀者能夠體驗到只有藝術家才能實現的那種脈動的原始感，身體與物質角力、拉扯，最後完全合一。《律》同時克制且限制，顏料從嚴格垂直的線條中流動、分離，消散成帶有自發能量的漩渦和飛濺。《律》以標題的字面提醒和令人眼花撩亂的抽象手法，彰顯藝術家對創作模式的獨特掌握。