《水滴》中,謎團般引人矚目的水滴散落於以賽車文章為背景的畫面,體現了金昌烈對標記製作的迷戀,及其藝術生涯中獨一無二的標誌主題。錯視畫中用壓克力和印度墨完美呈現的每一滴水滴都擁有獨特的存在狀態:剛跌落的水滴就像熠熠發光的珍珠般點綴著大部分畫面;一些水滴開始向地面滑落;其他一些則已併成一處小水漥。 栩栩如生的水滴凝集在1981 年法國報紙的一篇報導之上,在時光中凍結,畫筆勾勒的水滴陰影遮擋並模糊了部分文字,與現實中的物理世界一模一樣。如現實主義攝影般逼真的畫面在真實與虛幻之間搖擺,使人不禁意欲觸摸這些不存在的水滴,同時給予觀眾一種寧靜之感。
金昌烈在繪畫實踐中融入報紙、探索文本與其標誌性的水滴之間的關係—— 1975 年,他把水滴繪於法國報紙《費加羅報》的頭版版面之上,這是他第一幅以文字為背景的作品。
新聞文章呈現真實,與之相反,水滴的超寫實喚起超現實之感,其富含光澤和觸感的表面散發著空靈。每一滴水滴獨立存在,而它們濟濟一堂的密集構圖則觸及瞬時性、合一、水的意義等東方哲學概念。這些輕盈、寧靜、純粹的水滴進一步揭示了藝術家本人的內心情感。金昌烈這樣解釋他的意圖,「我繪畫水滴是因為想要將一切溶於水滴之中,然後讓它們變成透明的虛無。當我們將憤怒、不安和恐懼轉化為虛空時,我們就能體會到平靜與和諧。」因此,水滴畫不僅蘊含了美學的考慮,亦是藝術家從過去的創傷中自我療癒的過程。這些轉瞬即逝的圖案在永恆中懸置,將無常與韌性巧妙結合,引發我們關注自然界中集脆弱與複雜為一身的物事。
載自網絡