出生於日本，僅以其藝名而為人所熟知的視覺藝術家MADSAKI，是當代藝術界一名冉冉昇起的新星。以其標誌性的噴漆創作而聞名，其作品對大眾文化和藝術史的主題投以批判性的視角——對藝術創作中固有的文化價值體系做出審視，同时也以他的獨特風格来進行新的詮釋。

MADSAKI的藝術旅程與其作品一樣非同尋常。6歲移居美國，早年於塗鴉遍佈的紐約街道之接觸給他留下了深刻的印象。但從著名的帕森斯設計學院畢業之後，他決定要成為紐約的一名自行車信差，藉此「擺脫藝術」。然而一連串連續發生的意外事件將他帶回了藝術世界：首先是一次車禍撞毀了他的自行車，而他則毫髮無損，並因此在9/11當天上午沒能趕得上去世界貿易中心上班。幾天之後，他的一位老朋友意外地邀請他參與實驗藝術家團體The Barnstormers正在紐約市進行的項目中一起創作。這次的偶遇事後證明意義非凡，並且完全改變了他對藝術，以及人生的看法：

「我當時很猶豫，但最終還是去了，因為我也沒什麼別的事可做。但卻讓我大開眼界！滾筒、噴漆罐到處都是。我從未見過那樣的藝術和如此非傳統的繪畫方式。那種感覺很對。這讓我意識到我要做藝術。」（Madsaki，引自Kim Bui Kollar，《古怪的日本藝術家Madsaki》，Hashtag Legend，2018年6月4日，截自網路）。

在停止創作十年之後重拾藝術，他不斷進行實驗，直到形成了自己標誌性的;利用噴漆進行繪畫的技巧——一種在街頭藝術和塗鴉中更為常見的媒介——來創作「藝術」。將擋噴器連結到噴漆罐上之後，能讓噴漆的效果更為精細，他解釋說：

「相比清晰的線條，我更偏愛自然流下或不刻意的線條。我真的完全不想嘗試畫得精美。有很多人擅長繪畫而且可以畫得很美。那些精美的繪畫就交給他們來做好了 […] 我是用噴漆來畫的，而不是用畫筆。」（MADSAKI，引自Takuya Nakao, 《BADA BING, BADA BOOM》, 貝浩登畫廊，2017年11月，截自網路）

《無題》，出自MADSAKI卡通系列中的一件作品，創作於MADSAKI回到日本後，表達了他在處於兩種文化之間充滿迷失感的體驗中所形成的美學與個性。將文化傳統和那些具有高辨識度的敍事文本美國卡通以及日本漫畫人物的廣泛組合融為一體，《無題》把《芝麻街》裡的大鳥、癟四與大頭蛋、《星球大戰》中的R2-D2和 C-3PO、霍默和巴特·辛普森、尼克兒童頻道的《萊恩和史丁比》中的史丁比，以及《阿拉蕾》和《龍珠Z》中的阿卡和尼古拉大王都聚集到了一起。關於自己對這些人物的感情，MADSAKI解釋說：

「我從小看著這些美國和日本的卡通片長大。我只想把所有這些當時對我有著特殊意義的東西混合在一起。[…] 對我來說，（大鳥）代表了英語，而且絕不會講粗話。但我可以讓他們做他們永遠不會做的事。這是一種奇怪的自畫像。」(MADSAKI，引自Laurel Tuohy，《MADSAKI：與日本街頭遇見藝術的畫家在曼谷展覽前的訪問》，Coconuts Bangkok，2018年5月8日，截自網路）

具有諷刺性，卻又不乏善感，MADSAKI運用口號來強調他顛覆性的藝術創作。在《無題》中，大鳥舉著的標誌「Who’s buying peace?」改編自美國的鞭擊金属樂隊「麥加帝斯」的標誌性唱片《Peace Sells… But Who’s Buying?》中的一個短語。標題曲目的歌詞表達了對美國式生活的幻想破滅和對新的社會結構之渴望——一種可以說在戰後日本有著相似共鳴的情緒。同時具有激烈性、神秘性，和脆弱感，《無題》開啟了一場關於藝術的價值和藝術家在大眾文化中所扮演角色的關鍵性對話。就像其他反叛傳統，並最終定義了他們所處時代精神的藝術家一樣，MADSAKI代表的捕捉到了我們這個時代的精神。就像巴斯奇亞毫不畏懼地批評權利結構和文化分歧，就像沃荷毫不畏懼地以挪用作為社會評論的工具，就像KAWS毫不畏懼地接受流行文化，MADSAKI正是新的藝術世界秩序之體現。

MADSAKI對藝術毫不妥協的態度為他贏得了許多粉絲，其中包括日本偶像級藝術家村上隆，對這位年輕藝術家的「無限才能」稱讚不已，並購入了他的數十件作品，作為自己個人的「超扁平」藝術收藏。如今，MADSAKI由數家著名的國際藝術畫廊代理，其中包括貝浩登畫廊（ MADSAKI於2017年在畫廊的個展《BADA BING, BADA BOOM》上首次展示《無題》），以及東京的Kaikai Kiki畫廊。