到底吉恩・路易斯是誰？是服務生、廚師還是司機？他是真人嗎？— 喬治・康多

本次拍賣這幾件作品來自喬治・康多早期重要的《存在主義肖像》系列，藝術家在這個作品數量不多的系列創作中，深刻探索人類心理。在著名的《吉恩・路易斯之謎》一作裏，藝術家選用了「對於自我存在充滿質疑」的角色入畫，從廣泛的人物中汲取靈感，創造出一群不可思議的角色，並親自為每一位鋪陳了專屬的開場敘事。(摘錄自喬治・康多於羅夫・魯格福「吉恩・路易斯之謎」一文，《喬治・康多：存在主義肖像》展覽目錄， Luhring Augustine，紐約，2006年，第11頁)

康多的繪畫完全來自於個人想像力及其對藝術史的記憶，結合了上溯古典大師、下至現代攝影等影響，此外，當代流行文化也是構建其作品的重要元素之一。當康多創作此系列作品時，他以近乎查克・克羅斯七十年代自畫像的形式作為出發點，透過緊密的構圖，提供了類似攝影的來源或視覺效果，讓觀者從一個親密的角度，去切入觀察他筆下描繪的人物。

然而談到這兩件作品中吉恩・路易斯這個角色，藝術家曾述這個「想像出來的管家」是即興捏造出來的人物(摘錄自喬治・康多於瑪琳納・卡許丹《喬治・康多的精神狀態》) 。在藝術史上，肖像畫向來被視為直探靈魂的窗口這樣重要的意義。吉恩・路易斯、他的妻子及妻子的姐妹這三個人物，每一個都乘載了重要的敘事。然而，他們之間發生故事所產生的交集，對觀者來說卻是個謎。有趣的是，他取擷於查克・克羅斯照相寫真作品的靈感之同時，也與現代攝影中大頭照這樣的形式相互呼應，進而加深了三者之間神秘關係可能帶著負面互動的影射。特別是《一隻耳朵的吉恩‧路易斯》這個作品名稱，顯然讓人聯想到文森・梵谷的自殘，藝術家這個刻意的連結，也許隱喻作品中其實暗藏著更多詭譎的意味。

此外，從這兩位女性人物的描繪，觀者也顯明感受到康多對於誇張和扭曲的偏愛。《吉恩・路易斯夫人》及《吉恩・路易斯夫人姐妹》畫中人物對觀者投以威脅的凝視，讓人緬想起威廉・德・庫寧畫中女人或是畢卡索1937年名作《哥卡尼亞》中嘶吼的頭像。兩件作品中深沈的心理探視，體現了康多以肖像畫作為實踐「精神病立體主義」形式的絕佳範例。

康多在創作這系列作品時，曾說過《存在主義肖像畫》「與當今人們存在的絕望緊緊相扣，也與人們深感人生毫無選擇的無奈心理相關聯⋯⋯但人們所做出的抉擇，卻往往又只侷限於在一個地緣環境中、有限時間內人們所被期待該如何過生活的選擇範疇之內。故此，在這些作品中，這些人物就是要去超越這些既定界限」(摘錄自喬治・康多於羅夫・魯格福「吉恩・路易斯之謎」一文)。在康多這些作品中的人物，存在於喜劇和悲劇之間，被賦予他筆下一貫經典的「處於尖叫和微笑之間」的瘋狂鬼臉(摘錄自喬治・康多於《Time Out雜誌》「喬治・康多訪談」2007年2月6日，網路文章)。