丹尼爾·阿瑟姆，《灰色透石膏侵蝕的保時捷》，
二十世紀及當代藝術晚間拍賣, 香港
現居紐約的多元藝術家丹尼爾·阿瑟姆（Daniel Arsham）定義自己是一位未來考古學家，探討人類文明的脆弱和時間的稍縱即逝。他的美學圍繞其關於「虛構考古」的概念展開， 平行時空下的過去、現在和未來，在藝術家的意志中共存。在他標誌性的「未來遺物」系列中，阿瑟姆以逼真的物體造型對建築空間的干預，吸引和誤誤導眼球。他專注但富有延展性的創作形式，使他成為當今最重要的藝術家之一，影響著設計、時尚和建築等多重領域。
丹尼爾·阿瑟姆，《灰色透石膏侵蝕的保時捷》，2019年作（局部）
這個《灰色透石膏侵蝕的保時捷》的作品，其實阿瑟姆一直都向最受歡迎的跑車致敬， 保時捷911一眼即識的獨特雙開門和後輪驅動輪廓，經過30多年改良仍經久不衰。與保時捷的合作也讓阿瑟姆實現了孩童時代的夢想：「你知道，當我是小孩的時候我們都會畫各種各樣的東西，我總是在畫跑鞋和車子。我有一些描繪八十年代保時捷911的畫稿， 大約一年半前，一個朋友幫我與品牌建立了聯繫，我就開始構思這個方案。」
丹尼爾·阿瑟姆，《灰色透石膏侵蝕的保時捷》，2019年作（局部）
火山灰的設計，使阿瑟姆重新將汽車構想為極具破壞性自然災害的見證者，它鑿壞的煙灰黑色車身上覆蓋著阿瑟姆獨特的晶體侵蝕手法，看起來十分脆弱。正如龐貝城的災民一般，被塵封在公元79年維蘇威火山噴發後數尺的火山灰和廢墟之下， 《灰色透石膏侵蝕的保時捷》喚起了這樣的一段描述：「黑暗降臨了，黑得遠不像那沒有月光時或者陰天時的夜晚那樣，而是有如熄了燈的緊閉房間一般。」
阿瑟姆的雕塑作品是型態和材料詩意的並置。運用火山灰、玫瑰石英、黑曜石和冰川岩等材料， 將現代生活和流行文化中的日常物件，轉化成是在「未來考古遺址中的發現。」他的作品幾乎普遍缺少色彩，僅憑藉對基本材料的物理運用來賦予它們新的含義。
神秘但愈發強而有力，阿瑟姆的作品中對現實和虛構，破壞和創造之間二元對立的持續探索，都展現在他對末日未來的構想中。 《灰色透石膏侵蝕的保時捷》在倫敦賽爾福里奇百貨（Selfridge's）街角商店的「丹尼爾·阿瑟姆之家」裝置中亮相。阿瑟姆與不同品牌合作：包括日默瓦（Rimowa），瑋緻活（Wedgewood），亨氏（Heinz) 和迪奧男裝（Dior Homme）等，構想出3019年的一個典型的未來之家，帶有反烏托邦、後消費時代色彩的居家生活。
丹尼爾·阿瑟姆，《藍色方解石風化水晶Vogue時尚雜誌》，2019年作
二十世紀及當代藝術和設計日間拍賣, 香港
阿瑟姆的雕塑作品是型態和材料詩意的並置。運用火山灰、玫瑰石英、黑曜石和冰川岩等材料， 將現代生活和流行文化中的日常物件，轉化成是在「未來考古遺址中的發現。」他的作品幾乎普遍缺少色彩，僅憑藉對基本材料的物理運用來賦予它們新的含義。
丹尼爾·阿瑟姆，《側坐女像》，2016年作
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此件作品於阿姆斯特丹現當代博物館（Moco Museum）的阿瑟姆首次個人回顧展「時間聯結」（Connecting Time）中亮相。展現了藝術家重塑材料的精湛技巧：一個逼真的、坐立著的現代女子，身上被一層閃閃發光的黑色玻璃碎片包裹著。探討破壞與創造之間的二分法，阿瑟姆說：「玻璃其實是把這種破碎、無用材料重組恢復成具有意義和目的東西。」（丹尼爾·阿瑟姆引自Steven Matijcio，《丹尼爾·阿瑟姆：記住未來》，俄亥俄州，2015年，截自網路）。
阿瑟姆受邀在世界各地舉辦個展，包括最近在上海昊美術館（2019年）的展覽。近兩年，阿瑟姆亦曾在阿姆斯特丹 Ron Mandos 畫廊（2019年）、紐約貝浩登畫廊（2018年）和東京（2018年）等地展覽。