「我喜歡我的作品含有許多層次。我很高興知道這些作品可能具有多種解釋……多種層面的真相與現實。」
—— 喬爾·梅斯勒
洛杉磯藝術家喬爾·梅斯勒出生於 1974 年,其人生旅程和作品一樣多姿多彩。他畢業於索諾瑪州立大學,於舊金山藝術學院獲得藝術碩士學位,作為一名成功的藝術代理人在洛杉磯和紐約度過了二十年,通過向其他畫廊出租空間、與更成功的畫廊開展業務等方式順利經營一間小畫廊。梅斯勒曾將繪畫作為一種消遣,但他的職業光芒主要源自對其他藝術家的發現與銷售。不過,在2014年,梅斯勒經歷了個人生活的動盪跌入人生低谷,這一契機促成他凱旋回歸繪畫。 在梅斯勒的覺醒之旅中,顏料填補了虛無,他很快就發現自己的藝術家身分在藝術界獲得了巨大的成功與讚譽。
梅斯勒採用手工染色技術在亞麻畫布上創作,給作品帶來了別具一格的活力。 從畫布上可以看到,他的作品充滿豐富的視覺元素,取材來自1980 年代豐裕環境中的成長記憶及文化試金石。 他視覺精美的畫作深深植根於普普藝術的影響,而他對文字工藝的追求可與埃德·拉斯查和克里斯托弗·伍爾等藝術家媲美。乍看之下,梅斯勒結合流行圖標與文字的創作或許顯得輕鬆幽默,但這些作品深入探討了身份、痛苦、療癒與接受等普世議題。
本次拍品《無題(擁抱)》以大膽的色彩、風格化的圖案和別樹一格的文字為特色,是藝術家近期大型創作的傑出代表,揭示了其個人發展和藝術成長的不同面向。 作品散發著「養眼」的美感與令人讚嘆的活力,畫面焦點是幾個搶眼的散發金屬光澤的紅氣球,它們漂浮在自由鬆散的系列俏皮圖案之中,包括太陽、彩虹、矚目的馬提尼克島香蕉葉圖案、泳池、形狀形式各異的兒童泳池玩具、充氣球以及滑行其間的標誌性紅蛇。
乍看之下,以茂密叢林和水池為背景的《無題(擁抱)》提供了一場令人眼花繚亂的視覺盛宴,但作品的真義遠不止表面上的「養眼」,因為梅斯勒使用的這些圖像讓我們走進了他個人生活的矛盾處——他與父母的關係、父親的吸毒以及父母的離異。梅斯勒在緬懷兒時所經歷的一些快樂時光的同時,亦憶起年少時的泳池派對不僅僅是光鮮和榮耀:「例如,泳池派對:在我小時候,媽媽會為我和我弟以及她的朋友們舉辦泳池派對,但我不知道到底發生了什麼事。 我看到的只是麵條和水上玩具。實際上,這是我母親為了讓父母聚在一起閒聊喝酒的藉口。 還有其他事情的暗湧。」i
與此類似,梅斯勒在這幅作品中採用了他所鍾愛的香蕉葉圖案,讓人想起CW Stockwell 創作、設計師Don Loper 於1949 年引入比佛利山酒店的華美的綠葉壁紙《馬提尼克島》,正是在這裡爆發了一次可怕的家庭衝突,時至今日他仍未擺脫這次衝突的陰影。梅斯勒一家在那裡吃了一頓復活節早午餐,最後他的父親把桌子一掀,將班尼迪克蛋灑在他的母親腿上,大喊「我再也受不了了!」ii 正如藝術家自己所說,「長久以來那個地方承載了這種沉重、創傷和悲哀。我拿這件事開玩笑,因為如果我不這麼做,我可能還會為此哭泣。但我也從因父母所遭受的創傷中獲得了情感、心理和經濟上的利益。因此,我決定為了我自己利用這些主題並加以挪用,並用其來創建我自己的語言。」 iii
比佛利山莊大飯店室內,洛杉磯,展示了著名的馬提尼克島圖案
梅斯勒正是通過將慶祝與幸福、孤獨與黑暗並置,提倡自我認識、反思與療癒。
梅斯勒的大部分靈感都源自他的「當下之旅」,一種欣賞當下、遵循「過一天是一天」的生活心態。他從個人生活的創傷和記憶中汲取靈感,與美國當代藝術家傑夫·昆斯有許多相似之處,特別是後者首次於1993 年構思的《慶典》系列。昆斯的這一系列作品與梅斯勒的繪畫一樣,雖然乍看之下簡單、明快,實為對個人生命歷程低谷的徵引。這一系列作品引用了他自己傳記中一個黑暗的人生里程碑。 昆斯與當時的妻子、義大利最著名的成人電影演員Ilona Staller的關係充滿暗礁,他們結婚不到兩年便分居,六年後離婚,兩人爭奪兒子Ludwig 監護權的訴訟程序相當不堪。昆斯通過創作《慶典》系列找到了前行和療癒的方式。該系列由《氣球狗》、《鑽石》和《絲帶》等 16 座大型雕塑組成。 昆斯在談到他的充氣作品時說:「我一直很喜歡動物氣球,因為它們就像我們......我們就是氣球。你吸一口氣,吸氣代表樂觀。呼氣則可以說是死亡的象徵。」 iv