一個長髮少女凝視著遠方，《瑪德蓮的肖像》是日裔法國藝術家藤田嗣治在其多產的創作生涯中筆下優雅女性的肖像畫典範。藤田嗣治曾就讀於東京美術學校，隨後於 1913 年移居法國，與巴勃羅·畢卡索、亨利·馬蒂斯和馬克·夏卡爾等藝術家齊名，是巴黎畫派的重要一員。他在那裡擺脫了日本藝術形式的束縛，透過歷史的影響和身邊同僚來探索西方藝術。他獨特的風格秉持東方美學，既能滿足自己喜好的同時，又令法國的觀者神迷嚮往。

藤田嗣治與瑪德琳·勒克1934年於東京合照

結合了他作品中最常見的兩個主題，藤田嗣治選擇在此作品中描繪他最著名的模特兒之一。綽號「花豹」，瑪德琳·勒奎 (Madeleine Lequeux)是巴黎賭場的一名舞者，兩人初次相識於 1930 年。自1931年起，藤田嗣治和瑪德琳離開法國，前往拉丁美洲、中國和日本等地方環球旅行。在這段光輝歲月中，他的愛人成為最常見的主題之一。《瑪德琳肖像》於 1936 年瑪德琳不幸去世的一年後完成，與藤田嗣治早期的裸體畫相比，所採取的風格相對的不那麼感性。以細毛筆描繪出她的外貌，流暢的筆法和精緻的輪廓呈現近人的水墨肖像，勾勒出瑪德琳豔麗的細節—銳利的眼神、金色的頭髮和鮮明的五官。在藝術家標誌性的象牙色背景上繪製，乳白色的肌膚像瓷器般呈現。藤田嗣治只用了簡單的線條和構圖，卻充分體現了他的繆斯女神的魅力和純粹之美。

喜多川歌麿，《沐浴後放鬆的女人》，約1790年代作
大都會藝術博物館收藏

除了運用書道技巧之外，藤田嗣治借鑒了日本傳統繪畫及其「間（ma）」的概念而用了紙張的一面。這個構圖特意的詮釋經常出現在浮世繪版畫中，例如喜多川歌麿的《沐浴後放鬆的女人》。從處理完成圖像般對待的負空間中可以看出，瑪德琳在他的繪畫創作和個人生活中有著非一般的重要性。

《瑪德琳肖像》完美平衡著東西兩方的美學，展示藤田嗣治靜謐的美感，奠定他在20 世紀藝術史的地位，其影響力舉足輕重。

出生於東京的藤田嗣治是 20 世紀初巴黎學派的代表人物之一。他在跨文化實踐中將傳統與現代融為一體。這位藝術巨匠的回顧展曾舉辦於箱根 POLA 美術館（2021年4月17日-9月5日），東京都美術館（2018年7月31日-10月8日）及巴黎馬約爾博物館（2018年3月7日-7月15日）。他的作品被紐約大都會藝術博物館、芝加哥藝術學院、洛杉磯郡藝術博物館和華盛頓特區國家美術館等收藏。
- 來源
  日本私人收藏
  現藏者購自上述來源